Συντάκτης: gourgourini

Η K-Gold Temporary Gallery παρουσιάζει την έκθεση Blue Moon του Γιώργου Μαραζιώτη, σε
επιμέλεια του Νικόλα Βαμβουκλή. Μια in-situ εγκατάσταση που εστιάζει στην κατοίκηση και τις
ανθρώπινες σχέσεις, μέσα από μια νέα σειρά γλυπτών και παρεμβάσεων.

Ο Μαραζιώτης συνεχίζει την εικαστική του έρευνα γύρω από τις ταυτότητες του ιδιωτικού χώρου,
δημιουργώντας έργα που κινούνται μεταξύ πραγματικού και φαντασιακού. Εμβαθύνει στην ιδέα
της εκτόπισης και στην ένταση που γεννιέται, όταν αντικείμενα αποσπώνται από το αρχικό τους
πλαίσιο και επανεμφανίζονται φορτισμένα με καινούρια νοήματα. Αυτή η μετατόπιση δεν αφορά
μόνο την ύλη, αλλά και την ίδια την εμπειρία της μετακίνησης από έναν τόπο σε έναν άλλον.
Αφετηρία της έκθεσης αποτελεί η καταγραφή προφορικών ιστοριών από πρώην ενοίκους της
νεοκλασικής κατοικίας, όπου σήμερα στεγάζεται η K-Gold Temporary Gallery, στην Αγία
Παρασκευή Λέσβου. Οι φωνές τους μετατρέπονται σε δυναμικά έργα από νέον, μάρμαρο,
μέταλλο και καθρέφτη. Παράλληλα, ο καλλιτέχνης επαναφέρει στον χώρο αρχιτεκτονικά στοιχεία
που είχαν αφαιρεθεί κατά την ανακαίνιση του κτιρίου, ως φορείς μνήμης και σύνδεσης με το
παρελθόν. Το αποτέλεσμα είναι ένα υβριδικό τοπίο – οικείο και, ταυτόχρονα, αναπάντεχο. Ένα σκηνικό, όπου προσωπικές και συλλογικές μαρτυρίες πλέκονται σε μια διαδρομή ανάμεσα σε θραύσματα
ιστοριών και συναισθημάτων.

Η έκθεση συνοδεύεται από μια έκδοση σε ελληνικά/αγγλικά, που περιλαμβάνει μια συζήτηση του
καλλιτέχνη με τον Sam Steverlynck (επιμελητής, SMAK Ghent), σε σχεδιασμό της Marlon Tate.
Ο Γιώργος Μαραζιώτης (γεν. 1984, Αθήνα) είναι εικαστικός με έδρα την Αμβέρσα. Σπούδασε
καλές τέχνες στο Βέλγιο, τις ΗΠΑ και το Hνωμένο Βασίλειο. To έργο του έχει παρουσιαστεί σε
εκθέσεις διεθνώς, σε γκαλερί, ιδρύματα τέχνης και μουσεία, μεταξύ των οποίων, ο χώρος
σύγχρονης τέχνης Marres (Μάαστριχτ), ο εκθεσιακός χώρος του Ινστιτούτου AC (Νέα Υόρκη), η 7η
Μπιενάλε Σύγχρονης Τέχνης Θεσσαλονίκης, η Σχολή Εικαστικών Τεχνών (SVA) της Νέας Υόρκης, η
Βασιλική Ακαδημία Καλών Τεχνών της Αμβέρσας, η γκαλερί Box Freiraum (Βερολίνο), καθώς και τα Μουσεία CICA (Νότιος Κορέα), Μπενάκη, Matadero (Μαδρίτη) και Tinguely (Βασιλεία). Υπήρξε
προσκεκλημένος καλλιτέχνης του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης της Μασαχουσέτης (MASS MoCA).

ΔΡΑΣΕΙΣ RE-COLLECTION: Μια παράλληλη έκθεση που συνδυάζει έργα από τη συλλογή της K-Gold
Temporary Gallery με άλλα που δημιουργήθηκαν ειδικά για πρότζεκτς στη Λέσβο. Επαναφέρει στο
προσκήνιο καλλιτέχνες με τους οποίους έχει συνεργαστεί η γκαλερί από το 2014 έως σήμερα,
συστήνοντάς τους εκ νέου στο κοινό του νησιού. Συμμετέχουν, μεταξύ άλλων, η φωτογράφος
Harley Weir, η σχεδιάστρια μόδας Grace Wales Bonner και ο γλύπτης Erwin Wurm.

RESIDENCY: Τον Αύγουστο, υλοποιείται πρόγραμμα φιλοξενίας με την Ελλάδα Δαμιανού, η οποία
θα πραγματοποιήσει έρευνα γύρω από την έννοια των performative scenographies, με την
υποστήριξη της Περιφέρειας Φλάνδρας. Η καλλιτέχνιδα δραστηριοποιείται στον χώρο της
περφόρμανς, καθώς και στον ενδυματολογικό και σκηνογραφικό σχεδιασμό. Αυτή την περίοδο
συνεργάζεται με τους χορογράφους Anne Teresa De Keersmaeker και Radouan Mriziga.

Γιώργος Μαραζιώτης

Γιώργος Μαραζιώτης
Blue Moon
12 Ιουλίου – 31 Αυγούστου 2025

Ωράριο λειτουργίας έκθεσης: Παρασκευή έως Κυριακή, 11:00-14:00 και 19:00-22:00
Είσοδος ελεύθερη
Εγκαίνια έκθεσης: Σάββατο 12 Ιουλίου στις 20:00.
K-Gold Temporary Gallery
Αγία Παρασκευή, 81102 Λέσβος
6942202222
kgoldtemporarygallery.tumblr.com
[email protected]
@kgoldtemporarygallery

H K-Gold Temporary Gallery ιδρύθηκε το 2014 στη Λέσβο με σκοπό να φέρει τη σύγχρονη τέχνη
κοντά στο ευρύ κοινό μέσα από καινοτόμες πολιτιστικές και εκπαιδευτικές δράσεις. Έχει
συνιδρύσει τo δίκτυο MIRAMAR για την επαγγελματική ανάπτυξη και την κινητικότητα
καλλιτεχνών στην ευρύτερη περιοχή της Ευρώπης και της Μεσογείου. Πρόσφατες συνεργασίες
περιλαμβάνουν το Ωδείο Αθηνών, το Γαλλικό Ινστιτούτο, το Υπουργείο Κοινωνικής Συνοχής &
Οικογένειας, το Δήμο Μιλάνου και τη Mediterranea Biennale.

*O Γιώργος Μαραζιώτης και η Ελλάδα Δαμιανού είναι ARTWORKS Fellows.

Η έκθεση IN A BRIGHT GREEN FIELD περιλαμβάνει έργα είκοσι επτά δημιουργών κάτω των 40 ετών που διερευνούν πιθανές εκδοχές του μέλλοντος στις οποίες θα μπορούσαν να αναδυθούν ανανεωμένες σχέσεις με τον φυσικό κόσμο και ανοιχτές προσεγγίσεις της κοινότητας.

Η έκθεση παρουσιάζει καλλιτέχνες που χρησιμοποιούν ποικίλα μέσα, και εξετάζει μερικές από τις πιο συναρπαστικές αναδυόμενες καλλιτεχνικές πρακτικές στην Αθήνα, τη Λευκωσία και την Ευρώπη. Φέρνει στο προσκήνιο μια γενιά καλλιτεχνών που δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στις τοπικές ιστορίες της Ελλάδας και της Κύπρου και πώς αυτές είναι χρήσιμες για την ανάλυση ευρύτερων προκλήσεων του κόσμου. Οι καλλιτέχνες αυτοί καταγράφουν τις καταιγιστικές αλλαγές στην εργασία και το φυσικό τοπίο τις οποίες επιταχύνει η τεχνολογία, ενώ παράλληλα επισημαίνουν τις νέες μορφές συλλογικότητας που εμφανίζονται τόσο στην αστική όσο και στην αγροτική ζωή. Τα έργα τους διερευνούν την ποιητική των υποδομών, τις βουκολικές μορφές επιστημονικής φαντασίας, τον αστικό ανιμισμό και τις παραγωγικές συνεργασίες που έχουν αντίκτυπο πολύ πέρα από τον χώρο του μουσείου.
Καλύπτοντας ένα ευρύ φάσμα από τη λυρική ζωγραφική και γλυπτική ως το πειραματικό ντοκιμαντέρ και την κοινοτική performance, η έκθεση αφορά μια τέχνη που μπορεί να αποτελέσει πρότυπο για μυριάδες πιθανές εκδοχές του μέλλοντος.

Η έκθεση θα συνοδεύεται από πλήρως εικονογραφημένο κατάλογο που θα εκδοθεί από το Ίδρυμα ΔΕΣΤΕ με νέα κείμενα από τον Gary Carrion-Murayari, την επιμελήτρια και συγγραφέα Δανάη Γιαννόγλου που εργάζεται στη Αθήνα και την επιμελήτρια και συγγραφέα Ιουλίτα Τουμαζή με έδρα τη Λευκωσία.

Συμμετέχουν οι καλλιτέχνες:

Ραΐσσα Αγγελή (γ. 1986, Λευκωσία) – Ζει και εργάζεται στη Λευκωσία
Νίκη Αναλύτη (γ. 1994, Κέρκυρα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Ιλεάνα Αρναούτου (γ. 1994, Αθήνα) και Ισμήνη Κινγκ (γ. 1993, Αθήνα) – Ζουν και εργάζονται στην Αθήνα
Δαμιανός Ζησίμου (γ. 1994, Λευκωσία) – Ζει και εργάζεται στο Ρότερνταμ
Δανάη Ηώ (γ. 1993, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται μεταξύ Αθήνας και Άμστερνταμ
Μπάυρον Καλομαμάς (γ. 1993, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στο Λονδίνο
Κωνστάντζα Καψάλη (γ. 1989, Θεσσαλονίκη) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Κυριάκος Μπόμπι Κυριακίδης (γ. 1996, Λευκωσία) – Ζει και εργάζεται στη Λευκωσία
Ιωάννα Λημνιού (γ. 1987, Αλεξανδρούπολη) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Μαρία Λουίζου (γ. 1988, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Μαριέττα Μαυροκορδάτου (γ. 1996, Λευκωσία) – Ζει και εργάζεται στην Λονδίνο
Πολίνα Μήλιου (γ. 1990, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Μαρίνα Ξενοφώντος (γ. 1988, Λεμεσός) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Ελένη Οδυσσέως (γ. 1991, Αμμόχωστος) – Ζει και εργάζεται στη Λευκωσία
Νεφέλη Παπαδημούλη (γ. 1988, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στο Παρίσι
Θεόδουλος Πολυβίου (γ. 1989, Λευκωσία) – Ζει και εργάζεται στο Βερολίνο
Σοφία Ροζάκη (γ. 1990, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Δαυίδ Σαμπεθάι (γ. 1989, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Δέσποινα Σανιδά-Κρεζία (γ. 1998, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Μάριος Σταμάτης (γ. 1986, Λάρισα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Θεόκλητος Τριανταφυλλίδης (γ. 1988, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Μαρία Τουμάζου (γ. 1989, Λευκωσία) – Ζει και εργάζεται στην Λευκωσία
Bέρα Χοτζόγλου (γ. 1992, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Άννα Χουσιάδα (γ. 1990, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Latent Community (καλλιτεχνικό δίδυμο από το 2017 με έδρα την Αθήνα):
Ιώνιαν Μπισάι (γ. 1992, Άγιοι Σαράντα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
Σωτήρης Τσίγκανος (γ. 1992, Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στην Αθήνα
The Post Collective (est. 2018 Βρυξέλες, Βέλγιο):
Mirra Markhaëva (γεν. 1992, Ivolginsk, Buryatia) – Ζει και εργάζεται στις Βρυξέλες, Βέλγιο
Έλλη Βασσάλου (γεν. 1983,Αθήνα) – Ζει και εργάζεται στις Βρυξέλες, Βέλγιο

Η έκθεση “In a Bright Green Field” ακολουθεί τις “The Same River Twice” του 2019 και “The Equilibrists” του 2016 και απηχεί προγενέστερα εγχειρήματα τόσο του New Museum όσο και του Ιδρύματος ΔΕΣΤΕ τις τελευταίες τέσσερις δεκαετίες, τα οποία στρέφονταν στη σύγχρονη τέχνη για απαντήσεις στα πιο πιεστικά ζητήματα της εποχής, και αντικατοπτρίζει την αποστολή του Μουσείου Μπενάκη ως ενός ιστορικού μουσείου που επενδύει στη γεφύρωση του παρελθόντος με το παρόν.

Tι σηματοδοτεί αν έχουμε φτάσει στο τέλος του φυσικού τοπίου όπως το γνωρίζαμε; Αν εισερχόμαστε σε μια μετα-εδαφική πραγματικότητα, όπου τα ψηφιακά, εικονικά ή αλγοριθμικά τοπία υπερβαίνουν το φυσικό; Συνιστά το google maps μία νέα μορφή γεωλογικού στρώματος; Πώς ανασκάπτει κανείς μια μορφή διαμεσολάβησης ή άλλα υπολείμματα, που φαινομενικά δεν έχουν φυσική υπόσταση; Τι σημαίνει αυτό για την αρχαιολογική στρωματογραφία;

Η έκθεση This way, the traces never die είναι αποτέλεσμα μιας καλλιτεχνικής εξερεύνησης που εστιάζει στο τοπίο ως έννοια αλλά και ως υλικό αντικείμενο μνήμης, μεταβολής και απουσίας.

Μέσα από μία σειρά έργων που λειτουργούν ως  μάρτυρες ή υβριδικά απομεινάρια, η Αθηνά Κουμπαρούλη συγκροτεί μια αφήγηση με ανοιχτά ερωτήματα γύρω από το τοπίο και την απώλεια του, σε μια περίοδο κλιματικής κρίσης. Η ύλη αναδεικνύεται σε φορέα μνήμης, ως δοχείο απόθεσης ιστοριών, σαν μια χρονοκάψουλα που μπορεί να μας δώσει πληροφορίες για παρελθοντικές χρήσεις τοπίου που οδηγούν στην απώλεια του. ­­­­

Τα έργα της έκθεσης αποτυπώνουν χειρονομίες που δεν επιδιώκουν τη διατήρηση αυτού που έχει απομείνει, αλλά στρέφονται προς την εκσκαφή αυτού που έχει εξαφανιστεί. Η εμπειρία της ως συντηρήτρια αρχαιοτήτων, και συγκεκριμένα η συντήρηση ενός αντικειμένου από φυτική πίσσα, είναι το σημείο εκκίνησης για την έκθεση. Η χρονική σύμπτωση με την έξαρση των πυρκαγιών την περίοδο 2021–2024 οδήγησε την ερευνητική διαδικασία προς μια νέα κατεύθυνση, με τα κατεστραμμένα τοπία να λειτουργούν ως case studies.  Υιοθετώντας την αρχαιολογική μεθοδολογία, αλλά μετασχηματίζοντάς την σε καλλιτεχνικό εργαλείο, η καλλιτέχνης παρουσιάζει μια νέα μορφή ανασκαφής που περιλαμβάνει θραύσματα των τοπίων που ερευνά. Ανάμεσά τους, εκμαγεία από καμένες ρίζες δέντρων, λειτουργούν ως φυσικά αρχεία και αποτυπώματα μίας καταστροφής. Παράλληλα, τρισδιάστατα μοντέλα-θραύσματα δέντρων που έχουν πλέον χαθεί, συντίθενται μέσω της φωτογραμμετρίας, χρησιμοποιώντας ψηφιακό υλικό από το Google Street View. Αναζητώντας την παρουσία μέσα από την απουσία, η έκθεση χαρτογραφεί ένα τοπίο φαντασιακό αλλά και απόλυτα πραγματικό.

Στην έκθεση περιλαμβάνονται επίσης αρχειακό και φωτογραφικό υλικό της καλλιτεχνικής έρευνας που συνδέεται άρρηκτα με την πρακτική της καλλιτέχνιδος.

Η έννοια της απουσίας λειτουργεί ως κεντρικός άξονας της έκθεσης, όχι ως κάτι στατικό, ούτε μέσα από τη θλίψη της απώλειας, αλλά ως πεδίο εξερεύνησης για το πώς μπορούμε να συναντήσουμε ξανά το τοπίο, ακόμη κι όταν δεν το βλέπουμε πια. Για την αναζήτηση, τελικά, μιας νέας σχέσης με το ανεπανόρθωτα μετασχηματισμένο τοπίο.

*Το κείμενο για την έκθεση γράφει η Κυβέλη Μαυροκορδοπούλου. Η έκθεση συνοδεύεται από μία έντυπη έκδοση και ένα βίντεο, τα οποία περιλαμβάνουν κειμενικές και οπτικές παρεμβάσεις άλλων καλλιτεχνών και ερευνητών. Λειτουργούν σαν ένα σύνολο συνομιλιών μεταξύ φίλων όπου προσωπικές αντανακλάσεις συνθέτουν ένα συλλογικό σχόλιο πάνω στο έργο. (Στην έκδοση συμμετέχουν οι:  Κατερίνα Στάμου, Αλέξανδρος Ψυχούλης, Βασίλης Γαλάνης. Φωτογραφίες τεκμηρίωσης Romane Bourgeois. Βίντεο Κωνστάντζα Καψάλη)

Αθηνά Κουμπαρούλη
This way the traces never die
a.antonopoulou.art
Αριστοφάνους 20, Ψυρρή, 4ος όροφος
Εγκαίνια: Πέμπτη 12/06/2025, 7-10 μ.μ.
Διάρκεια έως 18/07/2025

Φαντάσου έναν αντεστραμμένο κόσμο
όπου η πραγματικότητα είναι σχεδιασμένη
ως μια ατμώδης ροή δόνησης και αντήχησης,
όπου οι λέξεις διαλύονται σε ηχώ που τρεμοπαίζει,
η σωματικότητα γίνεται διάχυτη,
σχεδόν χάνεται σε μια ονειρική κατάσταση ακουστικότητας.
— David Toop, Resonant Frequency

H χορογράφος/χορεύτρια, Βενετσιάνα Καλαμπαλίκη παρουσιάζει την παράσταση χορού Sonic Dances, ένα έργο που αναζητά τα άυλα όρια της χορογραφίας μέσω του ρυθμού, αναπτύσσοντας ταυτόχρονα ένα ηχητικό χορό και έναν χορευτικό ήχο.

Το Sonic Dances θα λάβει χώρα από τις 5 έως τις 8 Μαΐου 2025 στη ΦΙΑΤ (Φαλήρου 97, Κουκάκι).

Περιγραφή έργου:
Στο Sonic Dances τρεις χορεύτριες συναντιούνται μεταξύ φωνής και κίνησης, συνθέτοντας ένα πολυεπίπεδο ηχοσωματικό τοπίο. Το έργο πραγματεύεται την κίνηση και τον ήχο με ίσους όρους. Αμφισβητεί την κυριαρχία του οπτικού στην αναπαράσταση του χορού, διαμορφώνοντας μια πολυαισθητηριακή εμπειρία με διαφορετικά σημεία πρόσβασης. Μέσω των σωμάτων και των φωνών τους, οι χορεύτριες δημιουργούν μία ρυθμική σύνθεση που ισορροπεί μεταξύ του συγχρονισμού και της πολυρυθμίας. Το έργο αναπτύσσεται παράλληλα μέσω της κίνησης, της φωνής, της μουσικής και της γραφής, που συνυπάρχουν και αλληλοσυμπληρώνονται. Μία πρόταση διασπάται σε λέξεις, γράμματα και συλλαβές· γίνεται η αφορμή για τον σχηματισμό ρυθμικών μοτίβων που πάλλονται, μετακινούνται, διασκορπίζονται και ηχούν. Οι χορεύτριες δημιουργούν μία συνθήκη όπου παρακολουθούν η μία τον ρυθμό της άλλης, ως μια πρακτική διευρυμένης παρουσίας. Σταδιακά παραδίδονται στα πολυρυθμικά τοπία που οι ίδιες δημιουργούν. Μια αίσθηση μνήμης υπονοείται, όπου αυτό που έχει ήδη ειπωθεί ή γίνει προδιαγράφει αυτό που ακολουθεί. Το Sonic Dances κινείται ανάμεσα στην όραση και την ακοή, με τη μία αίσθηση να προσκαλεί τη φαντασία της άλλης. 

Σημείωμα χορογράφου:
Το Sonic Dances έρχεται ως συνέχεια των δύο προηγούμενων έργων μου, του ντουέτου Re-call (2020, Στέγη Ιδρύματος Ωνάση), και του σόλο Phrases (2022, Kampnagel). Στρέφω την προσοχή μου στη δημιουργία παραστάσεων, προσβάσιμων σε κοινό ατόμων με και χωρίς αναπηρία και διερευνώ τις καλλιτεχνικές και αισθητικές προεκτάσεις της προσβασιμότητας στις παραστατικές τέχνες (Aesthetics of Access). Στόχος μου είναι η δημιουργία πολλαπλών τρόπων πρόσληψης του χορού, μέσα από τον συνδυασμό διαφορετικών μέσων. Στο Sonic Dances, εστιάζω στη δημιουργία πρόσβασης στην κίνηση μέσω του ήχου και αντίστροφα, επιτρέποντας την αλληλεπίδραση του κάθε στοιχείου με το άλλο.

Το Sonic Dances δημιουργήθηκε σε στενή συνεργασία με:

Σύλληψη / Χορογραφία / Κείμενο: Βενετσιάνα Καλαμπαλίκη
Μουσική Σύνθεση: Άντης Σκορδής

Ερμηνεία / Συν-δημιουργία υλικού: Χριστίνα Ζαχαρία, Βενετσιάνα Καλαμπαλίκη, Ξένια Κογχυλάκη
Δραματουργία: Ραλλού Καρέλλα
Σύμβουλος Προσβασιμότητας για τυφλά άτομα και άτομα με οπτική αναπηρία: Άννα-Μαρία Φώσκολου
Σύμβουλος Προσβασιμότητας Υποτιτλισμού: Philipp Wacker
Σχεδιασμός Φωτισμού: Μαριέττα Παυλάκη
Σχεδιασμός Υποτίτλων & Αφίσας: Δημοσθένης Μπάρμπας (Barba Dee)
Φωνητική Καθοδήγηση: Σοφία Σαρρή
Ηχοληψία: Γιώργος Κραββαρίτης
Προγραμματισμός Κονσόλας Φωτισμού: Γιώργος Τσιτσίγκος
Χειρισμός Κονσόλας Φωτισμού: Βασιλική Καπετανάκη
Φωτογραφίες και Βίντεο: Γιώργος Αθανασίου
Επικοινωνία: Κατερίνα Π. Τριχιά
Οργάνωση και Εκτέλεση Παραγωγής: Όλγα Τσατσούλη (GR), Σοφία Χιονίδου (DE)
Παραγωγή: in the middle AMKE
Συμπαραγωγή: LICHTHOF Theater

Ευχαριστίες: Φίλιππος Βασιλείου, Karate Απόλλων, Πηνελόπη Ηλιάσκου, Μαρκέλλα Μανωλιάδη.

Πληροφορίες:
Ημερομηνίες: Δευτέρα 5 Μαΐου 2025 έως Πέμπτη 8 Μαΐου 2025
Τοποθεσία: ΦΙΑΤ (Φαλήρου 97, Κουκάκι – 117 41)
Ώρα έναρξης: 21:00
Διάρκεια: 50’
Προπώληση εισιτηρίων: https://www.ticketservices.gr/event/sonic-dances
Τιμές εισιτηρίων: 12€ γενική είσοδος, 8€ μειωμένο (ΑΜΕΑ, φοιτητικό, ανέργων)
Πληροφορίες: 6973921747

Προσβασιμότητα:
Το έργο έχει δημιουργηθεί εξ αρχής με στόχο να απευθύνεται σε άτομα με και χωρίς αναπηρία, σε τυφλά άτομα και άτομα με οπτική αναπηρία, σε κωφά και βαρήκοα άτομα, προτείνοντας μία εξίσου ηχητική και οπτική εμπειρία χωρίς να απαιτεί τη χρήση υπηρεσιών προσβασιμότητας, ως μία καλλιτεχνική προσέγγιση της προσβασιμότητας (Aesthetics of Access).

Χώρος προσβάσιμος σε αμαξίδια.
Προβολή υπέρτιτλων.
Χρήση δυνατού ήχου, παρέχονται ωτοασπίδες.

Η παράσταση επιχορηγείται από το Υπουργείο Πολιτισμού, το Behörde für Kultur und Medien – Hamburg, το Ίδρυμα Hamburgische Kulturstiftung, το Ίδρυμα Claussen Simon Stiftung και το Scheherazade Stiftung.

Η παράσταση υποστηρίζεται από το Ίδρυμα Ιωάννου Φ. Κωστόπουλου, το Goethe-Institut Athen, το FLUX Laboratory Athens μέσω καλλιτεχνικής φιλοξενίας και την ARTWORKS.

Η ομαδική έκθεση Mutable Cycles εξετάζει τη διάλυση των δημόσιων υποδομών προς όφελος του ιδιωτικού κέρδους. Οι συμμετέχοντες καλλιτέχνες εστιάζουν σε πρόσφατες ιστορικές στιγμές οικονομικής κατάρρευσης και τις συνέπειές τους – από τους συλλογικούς αγώνες κατά των κατασχέσεων ακινήτων στην Κύπρο από το 2012-2013, έως την άνθηση της ηλιακής ενέργειας το 2019 στον Λίβανο – προκειμένου να σκεφτούν το χρέος, την ιδιοκτησία και το δικαίωμα στην πρόσβαση σε δημόσια αγαθά. Η έκθεση Mutable Cycles περιλαμβάνει έργα των Joyce Joumaa, Iris Touliatou, Natascha Sadr Haghighian, Marina Christodoulidou και Peter Eramian.

*Η Αριάννα Καλλιγά και η Ίρις Τουλιάτου είναι ARTWORKS Fellows

Ο Κωνσταντίνος Καραμαγκιώλης (SNF ARTWORKS Fellow 2022) συμμετέχει με 3 έργα στην έκθεση “Tension” στην Split art projects στη Βιέννη.

Περισσότερες πληροφορίες για την έκθεση εδώ.

Πληροφορίες για τα έργα του Κωνσταντίνου Καραμαγκιώλη:

SPLIT ART PROJECTS  – Radetzkystrasse 4, 1030 Βιέννη

Εγκαίνια: Τετάρτη 19 Φεβρουαρίου, 19:00 – 22:00

Διάρκεια έκθεσης : 19-28 Φεβρουαρίου, 2025, Δευτέρα – Κυριακή 16:00 – 19:00

Η έκθεση “All the Wrong Places” (Όλα τα λάθος μέρη), που παρουσιάζεται την επόμενη εβδομάδα στην γκαλερί Batagianni, εξετάζει τη σχέση μεταξύ εσωτερικού και εξωτερικού χώρου, αμφισβητώντας παραδοσιακές χωρικές λογικές. Ζωγραφική, γλυπτική και εγκαταστάσεις οδηγούν τους θεατές σε μια εξερεύνηση τοπίων που συνδυάζουν την οικειότητα με το παράδοξο. Οι καλλιτέχνες διερευνούν την εγγύτητα και την απόσταση, την απώλεια και την ενσωμάτωση του εαυτού στον χώρο, καθώς και τις διαδικασίες ελέγχου στις οποίες συχνά υπόκεινται.

Η έκθεση προσεγγίζει την υποχώρηση μέσα από την έννοια του χώρου ως ένα διαρκές πρόβλημα προς διαχείριση και διαπραγμάτευση. Καταλήγει σε “λανθασμένες” κατοικήσεις ως ανοιχτές προσκλήσεις για νέες ανακαλύψεις. Οι καλλιτέχνες σκέφτονται την έννοια της γεωγραφικής τοποθέτησης σε σχέση με τον χρόνο, την ψηφιακή επιτάχυνση, τις μνημονικές λειτουργίες του χώρου και τις συνθήκες κοινωνικής και περιβαλλοντικής καταστροφής του. Εστιάζουν σε “αναπαραστάσεις” τοπίων και μορφών σε μια εποχή, που φαίνεται να μας έχει απομακρύνει από τον τόπο και τον χρόνο, σε ένα ασταθές περιβάλλον, που μοιάζει όλο και πιο ακατοίκητο.

Εξετάζοντας τη σχέση έμβιου, άψυχου και αβίωτου, η έκθεση επιστρέφει στις παραδοσιακές συνθέσεις της νεκρής φύσης και της τοπιογραφίας και ξαναδιαβάζει την υλικότητα, που απεικονίζουν και τη συμβολική διάστασή της. Η φθορά, η ματαιότητα και η ομορφιά του καθημερινού γίνονται εργαλεία αφύπνισης, καθώς οι καλλιτέχνες αναμοχλεύουν την ιστορία της τέχνης και το κοινωνικό πεδίο. Μέσα από την υπέρβαση του προφανούς στην απεικόνιση, αποκαλύπτεται η πολυπλοκότητα των σχέσεων μεταξύ υποκειμένου, αντικειμένου και χώρου. Τα όρια θολώνουν και δημιουργούνται νέες δυνατότητες κατοίκησης, εστιάζοντας στο επισφαλές, το περιθωριακό, το παραγνωρισμένο ή το εγκαταλελειμμένο. Ο θεατής συνδέεται με έναν κόσμο σε αποσύνθεση, όπου το παρελθόν αλληλοεπιδρά και αλληλοτροφοδοτείται με το μέλλον, δημιουργώντας νέες οικολογίες. Αποσυναρμολογημένα τοπία ανασυγκροτούνται και επανανοηματοδοτούνται.

Οι δυνάμεις της εντροπίας και της μεταμόρφωσης είναι κεντρικές στην έκθεση. Οι νεκρές φύσεις αποτυπώνουν το όριο της φθοράς, ενώ εδώ τα έργα επαναπροσεγγίζουν την ευάλωτη μετάβαση και τις αναγκαστικές οικειοποιήσεις καταστροφών, επιμένοντας στις δυνατότητες που βρίσκονται ανάμεσα σε ρωγμές. Οι επισκέπτες καλούνται να αναστοχαστούν πάνω σε προσαρμοστικές στρατηγικές που στέκονται με αβεβαιότητα, αλλά συνεχίζουν να αντιστέκονται και να αναζητούν συνδέσεις και σχεσιακούς χώρους. Στην έκθεση All the Wrong Places το “λάθος” επαναπροσδιορίζεται όχι ως ένα τέλος, αλλά ως αφετηρία για νέες αφηγήσεις και δυνατότητες συνύπαρξης.

Εξετάζοντας τη σχέση έμβιου, άψυχου και αβίωτου, η έκθεση επιστρέφει στις παραδοσιακές συνθέσεις της νεκρής φύσης και της τοπιογραφίας και ξαναδιαβάζει την υλικότητα, που απεικονίζουν και τη συμβολική διάστασή της. Η φθορά, η ματαιότητα και η ομορφιά του καθημερινού γίνονται εργαλεία αφύπνισης, καθώς οι καλλιτέχνες αναμοχλεύουν την ιστορία της τέχνης και το κοινωνικό πεδίο. Μέσα από την υπέρβαση του προφανούς στην απεικόνιση, αποκαλύπτεται η πολυπλοκότητα των σχέσεων μεταξύ υποκειμένου, αντικειμένου και χώρου. Τα όρια θολώνουν και δημιουργούνται νέες δυνατότητες κατοίκησης, εστιάζοντας στο επισφαλές, το περιθωριακό, το παραγνωρισμένο ή το εγκαταλελειμμένο. Ο θεατής συνδέεται με έναν κόσμο σε αποσύνθεση, όπου το παρελθόν αλληλοεπιδρά και αλληλοτροφοδοτείται με το μέλλον, δημιουργώντας νέες οικολογίες. Αποσυναρμολογημένα τοπία ανασυγκροτούνται και επανανοηματοδοτούνται.

Οι δυνάμεις της εντροπίας και της μεταμόρφωσης είναι κεντρικές στην έκθεση. Οι νεκρές φύσεις αποτυπώνουν το όριο της φθοράς, ενώ εδώ τα έργα επαναπροσεγγίζουν την ευάλωτη μετάβαση και τις αναγκαστικές οικειοποιήσεις καταστροφών, επιμένοντας στις δυνατότητες που βρίσκονται ανάμεσα σε ρωγμές. Οι επισκέπτες καλούνται να αναστοχαστούν πάνω σε προσαρμοστικές στρατηγικές που στέκονται με αβεβαιότητα, αλλά συνεχίζουν να αντιστέκονται και να αναζητούν συνδέσεις και σχεσιακούς χώρους. Στην έκθεση All the Wrong Places το “λάθος” επαναπροσδιορίζεται όχι ως ένα τέλος, αλλά ως αφετηρία για νέες αφηγήσεις και δυνατότητες συνύπαρξης.

Το έργο του Βασίλη Βασιλακάκη (Αγγίστα Σερρών, 1968)  εξετάζει την εύθραυστη αλληλεπίδραση μεταξύ χώρου, εαυτού και υλικότητας, προσφέροντας μια στοχαστική προσέγγιση του παραγνωρισμένου και του απροσδόκητου. Οι πίνακές του εστιάζουν στην παύση και την ενδοσκόπηση. Εφιστούν την προσοχή στη σιωπηλή σημασία του συνηθισμένου, προσκαλώντας τους θεατές να διατηρήσουν το βλέμμα τους σε αντικείμενα που διαφορετικά θα μπορούσαν να διαφύγουν της προσοχής τους. Ο Βασιλακάκης διερευνά πώς η εγγύτητα και η απόσταση διαμορφώνουν την αντίληψή μας για τον τόπο και την παρουσία. Τα έργα του δεν είναι στατικές εικόνες, αλλά δυναμικές συναντήσεις, όπου η ένταση μεταξύ μονιμότητας και παροδικότητας δημιουργεί χώρο για εσωτερική διερεύνηση. Ο καλλιτέχνης αγκαλιάζει την απλότητα και την αναγκαία αίσθηση της ισορροπίας. Οι πίνακές του προσφέρουν στιγμές ήρεμης αντίστασης και ευκαιρίες να ανακαλύψουμε εκ νέου την πολυπλοκότητα μέσα στο φαινομενικά καθημερινό.

Το έργο του Βασίλη Γαλάνη (Αθήνα, 1994) εξερευνά τις διασταυρώσεις της ιστορίας, της τεχνολογίας και της πολιτισμικής μνήμης, δημιουργώντας χώρους, όπου το παρελθόν συγκρούεται με το παρόν και η κατάρρευση δίνει τη θέση της στην επανεφεύρεση. Μέσα από μια διεπιστημονική προσέγγιση που εντάσσει γλυπτική, εγκαταστάσεις και ψηφιακά μέσα, ο Γαλάνης αναλύει τις δυνάμεις που διαμορφώνουν τη νεωτερικότητα, την ταχύτητα, τη φιλοδοξία και την ευθραυστότητα της προόδου. Στον πυρήνα του έργου του Γαλάνη βρίσκεται η εξερεύνηση της καταστροφής και της δημιουργίας. Είτε αντλεί από τις θεωρίες του Paul Virilio για την τεχνολογία και την καταστροφή είτε επαναπροσδιορίζει κλασικές μορφές μέσα σε εικονικά τοπία, εξετάζει την αβέβαια ισορροπία μεταξύ φιλοδοξίας και αποτυχίας.

Το έργο της Φιόνας Έλλης Σπαθοπούλου (Αθήνα, 1989) διερωτάται για τη δαιδαλώδη σχέση μεταξύ των τεχνολογικών μέσων και της τρέλας, εξερευνώντας πώς το τεχνολογικό και πολιτισμικό πλαίσιο επηρεάζει τους τρόπους, με τους οποίους αντιλαμβανόμαστε και βιώνουμε την πραγματικότητα. Η πρακτική της ασχολείται με τα ψυχολογικά ρήγματα που αναδύονται σε έναν κόσμο που κυριαρχείται από την υπερσυνδεσιμότητα και τις διαμεσολαβημένες αναπαραστάσεις. Μαζί, ο Γαλάνης και η Σπαθοπούλου κατασκευάζουν πολυεπίπεδους οπτικούς διαλόγους. Το έργο τους αμφισβητεί τις συμβατικές έννοιες του χρόνου, του χώρου και της πολιτισμικής συνέχειας αντανακλώντας την αστάθεια της εποχής μας και προτείνοντας ταυτόχρονα νέους τρόπους κατοίκησης των θραυσμάτων της. Ενσωματώνοντας αναφορές στην κλασική αρχαιότητα και τη σύγχρονη ψηφιακή κουλτούρα, η πρακτική τους αναπλαισιώνει οικείες αφηγήσεις. Φιγούρες από την αρχαιότητα αλληλεπιδρούν με άβαταρ των σύγχρονων μέσων, ξετυλίγοντας τις εντάσεις μεταξύ της παράδοσης και των αλγορίθμων ενός υπερ-επιταχυνόμενου κόσμου.

Η Γεωργία Δαμοπούλου (Αθήνα, 1969)  οραματίζεται μια πραγματικότητα όπου τα όρια μεταξύ της φύσης και των συνθετικών υλικών θολώνουν, για να παράξουν υβριδικά περιβάλλοντα που προκαλούν την κατανόηση του φυσικού κόσμου. Το έργο της διερευνά την ανθρώπινη ανάγκη αναπαράστασης της φύσης σε έναν ολοένα και πιο αποξενωμένο από αυτήν κόσμο, προτείνοντας μια “μετα-φύση”, όπου το πλαστικό αναδύεται ως μια αινιγματική Εδέμ, ταυτόχρονα γοητευτική και αποπνικτική. Χρησιμοποιώντας ρητίνες, zip ties και βιομηχανικά υλικά, η Δαμοπούλου κατασκευάζει τοπία που θέτουν ερωτήματα για την επιβίωση υπό νέες, επισφαλείς συνθήκες συνύπαρξης. Τα περιβάλλοντα της συνδυάζουν το απτικό και υλικά οικείο με την αίσθηση του αλλόκοτου. Κεντρική θέση στη δουλειά της κατέχει η ιδέα του “vegetative symbiote,” και το παρασιτικό ον που αφομοιώνει και μιμείται τους ξενιστές του, εμπνευσμένο από την ταινία The Thing (1982) του John Carpenter. Αυτή η μορφή λειτουργεί ως μεταφορά για την ένταση μεταξύ συγχώνευσης και μετασχηματισμού, οργανικού και τεχνητού.

Ο Marco Eusepi (Anzio, 1991) προσεγγίζει με μια ανανεωτική διάθεση τη ζωγραφική, με έργα σε καμβά και χαρτί που ισορροπούν ανάμεσα στο πλήρες και το θραυσματικό. Η διαδικασία απεικόνισης φυσικών στοιχείων μοιάζει σαν αντιστροφή της παράδοσης της νεκρής φύσης, ενώ το ίδιο το πεδίο του φυσικού και της ζωής γίνεται πλαίσιο ενδοσκόπησης και διερεύνησης. Τα στοιχεία, που απεικονίζει, συμμετέχουν ενεργά σε έναν διάλογο με την επιφάνεια του πίνακα και τις χειρονομίες διαμεσολάβησης. Οι απαλές αποχρώσεις, οι πολυεπίπεδες διαστρωματώσεις και οι μορφές σε αποδόμηση θα μπορούσαμε να  πούμε ότι ξαναδιαβάζουν και αποσταθεροποιούν τους κανόνες της νεκρής φύσης. Μετατοπίζουν την προσοχή μας στις προθέσεις της ζωγραφικής πράξης, τη στιγμή που η ορολογία της ιστορίας της τέχνης γίνεται κυριολεξία. Τα έργα δημιουργούν με την οικειότητά τους την αίσθηση του διαχρονικού, ενώ ανταποκρίνονται στο παρόν. Ο Eusepi μας καλεί να εξετάσουμε εκ νέου τη σχέση μας με τη φύση, το “τεχνητό” και την ίδια την πράξη της αναπαράστασης.

Ο Αθανάσιος Κανάκης (Αθήνα, 1983) στέκεται στις διασταυρώσεις υλικότητας, μνήμης και χώρου δημιουργώντας συνθέσεις που συνδυάζουν φωτογραφία, γλυπτική και τυπώματα.  Εστιάζει στα ίχνη, φυσικά και εμπρόθετα, που ενσωματώνουν την παρουσία και την απουσία, ανοίγοντας έναν διάλογο για το πώς οι εικόνες μεταμορφώνονται σε αντικείμενα. Μεταφέρει φωτογραφίες σε γύψινα ή τσιμεντένια μπλοκ για να δημιουργήσει γλυπτικά αντικείμενα που μοιάζουν με ευρήματα, αμφισβητώντας έτσι τα όρια μεταξύ φυσικής φθοράς και σκόπιμης παρέμβασης. Αυτή η διαδικασία επιτρέπει στην εικόνα να αποκτήσει υλική υπόσταση και να προσφέρει μια πολυεπίπεδη, απτική εμπειρία. Οι συνθέσεις του Κανάκη αποκαλύπτουν την έννοια της κατοίκησης όχι ως στατική κατάσταση, αλλά ως μια συνεχή διαπραγμάτευση με τον χώρο και τον χρόνο. Ο καλλιτέχνης μάς καλεί να επανεξετάσουμε τη σχέση μεταξύ εικόνας και αντικειμένου, αναπαράστασης και πραγματικότητας. Τα έργα του υπάρχουν ως μορφές που αιωρούνται μεταξύ δημιουργίας και διάβρωσης, σε προβληματισμό για τη φύση των ιχνών που αφήνουμε πίσω μας και τη διαμόρφωση των τοπίων στα οποία κατοικούμε.

Το έργο του Γιάννη Μπουτέα (Καλαμάτα, 1941) εξερευνά τη σχέση μεταξύ υλικού, χώρου και χρόνου, προσκαλώντας τους θεατές σε μια εμπειρία που διαρκώς μεταμορφώνεται. Ο καλλιτέχνης ενσωματώνει την πρακτική του στο περιβάλλον δράσης, δημιουργώντας ζωντανές, εξελισσόμενες σχέσεις. Στη γκαλερί Μπαταγιάννη, μια τυχαία συνάντηση με μια ακρίδα στο παράθυρο γίνεται η αφορμή για συνδέσεις με παλαιότερα έργα, όπου το έντομο είχε εμφανιστεί ως συμβολικό στοιχείο. Από τις Διαστρωματώσεις–Ενεργειακές Εικόνες-XVI (2007) στο μετρό της Αθήνας μέχρι το Ένας Αναπάντεχος Επισκέπτης Βεντούζωσε στο Παράθυρό μου (2024), ο Μπουτέας επανέρχεται και αναπλαισιώνει επαναλαμβανόμενα μοτίβα. Στο νέο του έργο, το έντομο μεγεθύνεται και παίρνει τη θέση του πάνω σε μια ακολουθία αριθμών που συγκρατούνται από σφιγκτήρες. Οι αριθμοί, τα γράμματα και οι λέξεις αποσυνδέονται από το αρχικό τους πλαίσιο και μεταμορφώνονται σε νοητικά παιχνίδια.

Η σύνθεση αυτή δημιουργεί πολλαπλά επίπεδα και στρώματα πληροφορίας, με το φως να γίνεται κεντρικός διαμεσολαβητής. Το τεχνητό φως προσελκύει τόσο τα έντομα όσο και το ανθρώπινο βλέμμα, θολώνοντας τα όρια μεταξύ έλξης και παγίδευσης. Ο καλλιτέχνης δημιουργεί δυναμικά συστήματα που λαμβάνουν υπόψη τη σχέση φωτός, μορφής και αισθητηριακής αντίληψης.  Μέσα από παιγνιώδη χρήση υλικών και αναφορών στην καθημερινότητα ανταποκρίνεται στις έννοιες του χρόνου και του χώρου.  Ο Μπουτέας ενσωματώνει τη διαδικασία δημιουργίας στο έργο, παραμένει ανοιχτός στο απρόβλεπτο και δίνει χώρο στις στιγμές έκπληξης που μεταθέτουν το βλέμμα στη σημασία της φευγαλέας στιγμής. Η έννοια του παιχνιδιού παραμένει κεντρική στην πρακτική του, δημιουργώντας έναν χώρο συνεχόμενου πειραματισμού.

Τα σχέδια με κάρβουνο του Κώστα Παππά (Αθήνα, 1974) βρίσκονται σε μια κατάσταση έντασης μεταξύ σταθερότητας και ροής. Ο Παππάς δημιουργεί καθηλωτικές συνθέσεις όπου τα στοιχεία αιωρούνται, συγκρούονται και τελικά συνυπάρχουν. Αυτά τα κατακερματισμένα τοπία εδαφών και αρχιτεκτονικών κατασκευών προσφέρουν μια πρόσκληση για εξερεύνηση, επερωτώντας την αίσθηση του χρόνου, του τόπου και της αντίληψης του θεατή. Ο καλλιτέχνης δημιουργεί έναν κόσμο, που ταλαντεύεται μεταξύ δυστοπίας και δυνατότητας. Στο έργο η φύση και οι ανθρώπινες κατασκευές συμπλέκονται σε ασταθείς, αλλά και παράξενα συμβιωτικές σχέσεις. Τα τοπία του Παππά είναι οριακοί χώροι – κατώφλια ανάμεσα στην καταστροφή και την ανάκτηση, αντικατοπτρίζοντας τον ψυχολογικό αποπροσανατολισμό μιας σύγχρονης ύπαρξης, που διαμορφώνεται από την οικολογική ανησυχία και τις μεταβαλλόμενες έννοιες του τόπου. Ωστόσο, μέσα σε αυτή την αίσθηση αστάθειας, υπάρχει επίσης μια υποβόσκουσα πρόσκληση να διεκδικήσουμε και να σκεφτούμε εκ νέου αυτούς τους χώρους.

Το έργο της Roxane Revon (Γαλλία, 1986) μας προσκαλεί σε έναν κόσμο, όπου οι διακρίσεις μεταξύ ανθρώπινου και φυσικού διαλύονται, αποκαλύπτοντας τα περίπλοκα, συχνά αόρατα δίκτυα που συντηρούν την παρουσία μας. Στις σειρές έργων της Mycelium and Roots, η Revon συνεργάζεται με ζωντανά υλικά – μυκήλιο, βακτήρια και ρίζες φυτών -,  για να δημιουργήσει έργα, που είναι ζωντανά, συνεχώς εξελισσόμενα και συνδεδεμένα με τους κύκλους της ανάπτυξης, της αποσύνθεσης και της ανανέωσης. Οι εγκαταστάσεις της Revon, που αποτελούνται από φυσικά στοιχεία, όπως σπόρους, ορυκτά και ζωντανές ρίζες, αποκαλύπτουν τα κρυμμένα συστήματα κάτω από τη συνείδησή μας. Με την αναδιοργάνωση αυτών των υλικών, αποκαλύπτει ζωντανά μοτίβα και δομές, που απηχούν τις αόρατες διαδικασίες, που συντηρούν τα οικοσυστήματα. Μέσα από αυτό το πρίσμα, η τέχνη μετατρέπεται σε ένα δυναμικό δίκτυο, όπου οι ανθρώπινες και μη ανθρώπινες μορφές ζωής είναι άρρηκτα δεδεμένες.

Όλα τα λάθος μέρη | All the Wrong Places
Βασίλης Βασιλακάκης, Βασίλης Γαλάνης & Φιόνα Έλλη Σπαθοπούλου, Γεωργία Δαμοπούλου, Marco Eusepi, Αθανάσιος Κανάκης, Γιάννης Μπουτέας, Κώστας Παππάς, Roxane Revon

Επιμέλεια: Πάνος Γιαννικόπουλος

Eγκαίνια: 25/1 (12-3 μ.μ.)

Info: Batagianni | έως 22/2 | Ώρες λειτουργίας: Τρ.-Παρ. 4-8 μ.μ., Σαβ. 11 π.μ. – 3 μ.μ. | Είσοδος ελεύθερη

*Ο Aθανάσιος Κανάκης και ο Βασίλης Γαλάνης είναι SNF ARTWORKS Fellows στο πεδίο των εικαστικών τεχνών. 

Το An UMBRA Story, το νέο χορογραφικό έργο του Άγγελου Παπαδόπουλου έρχεται ως συνέχεια της έρευνάς του γύρω από τα πιθανά σημεία εγγύτητας και συνάντησης. Το An UMBRA Story είναι μία χορογραφική σύνθεση για δύο περφόρμερ που προσκαλεί προς τη συμφιλίωση ενός ατόμου με τις αναμνήσεις και τις φαντασιώσεις που κατοικούν μέσα του. Στην ποίηση, η λατινογενής λέξη umbra συνδέεται με τη «σκιά» ή το πνεύμα που γίνεται αντιληπτό σαν μια παρατεταμένη παρουσία.
Μία παράδοξη ιστορία αγάπης, το queer ως αφορμή για διάλογο και προβληματισμό, το Brazilian jiu jitsu σαν ένας τόπος έντασης, το βλέμμα ως σημείο επαφής, το Blue Train του John Coltraine μαζί με μια συλλογή ετερόκλητων αντικειμένων, συνθέτουν σταδιακά ένα αλλόκοτο, ονειρικό τοπίο ανοιχτό προς συνάψεις.

Η παράσταση An UMBRA Story πραγματοποιείται υπό την αιγίδα και με την οικονομική υποστήριξη του Υπουργείου Πολιτισμού.

Ιδέα / Χορογραφία: Άγγελος Παπαδόπουλος

Ερμηνεία / Συν-δημιουργία: Δανάη Παζιργιαννίδη & Θάνος Ραγκούσης

Δραματουργική συμβολή: Έλενα Νοβάκοβιτς

Μουσική: Νίκος Αντωνόπουλος

Σχεδιασμός Φωτισμών: Τζάνος Μάζης

Βοηθός Χορογράφου: Στέλλα Σπύρου

Σχεδιασμός κοστουμιών: Ντία Ιωάννου

Σκηνικά: Σοφιαλένα Ξεζωνάκη

Επικοινωνία: Ευαγγελία Σκρομπόλα

Φωτογραφίες: Δήμητρα Τζάνου

Σχεδιασμός Αφίσας και Προωθητικού Υλικού: Ίων Ταλιουρίδης

Οργάνωση & Εκτέλεση Παραγωγής: Cicada’s Call

Διάρκεια: 40’

Ημ/νίες: 31/1 & 1, 2, 7, 8, 9/2

Ώρα Έναρξης: 21.15 Χώρος: M54, Μενάνδρου 54, Aθήνα 104 31 https://g.co/kgs/teyxcGg

Η προπώληση εισιτηρίων γίνεται μόνο ηλεκτρονικά μέσω της ticketservices.

https://www.ticketservices.gr/event/m54-an-umbra-story/

Αν είστε χρήστες/ριες αναπηρικού αμαξιδίου παρακαλώ επικοινωνήστε μαζί μας στο 6970576710.

*O Άγγελος Παπαδόπουλος είναι SNF ARTWORKS Fellow στο πεδίο του χορού. 

To CYPHER παρουσιάζει την πρώτη ατομική έκθεση της Ελένης Τωμαδάκη με τίτλο «Ααααα,αα», σε επιμέλεια της Ιωάννας Γερακίδη. Βασισμένη στην πρωτόγονη, ενστικτώδη αλλά και τρυφερή χειρονομία της πινελιάς, το νέο σώμα δουλειάς της Τωμαδάκη κινείται ανάμεσα στο χάος και τον δισταγμό, την καταστροφή και τη γέννα. Μέσα από τα ζωγραφικά της έργα, που εκκινούν από μία ρεαλιστική συνθήκη και καταλήγουν όμως συχνά σε κάτι άμορφο, η καλλιτέχνις θέτει ερωτήματα για τα όρια τόσο της ίδιας της φόρμας, όσο και της ύπαρξης. Καταλαμβάνοντας τον χώρο απόκλισης ανάμεσα στο αληθινό και το φαντασιακό, το απτό και το ονειρικό, η έκθεση «Ααααα,αα» αντιλαμβάνεται την ανάσα ως διάλεκτο και την τάξη ως κάτι διαρκώς μεταβαλλόμενο, καλώντας το κοινό να διερευνήσει τα δικά του νοήματα ή ατέρμονα σχήματα.

Τα εγκαίνια της έκθεσης είναι την Παρασκευή 17 Ιανουαρίου στις 19:00.

Επιμελητικό κείμενο
Μερικές εβδομάδες πριν, σε ένα σημείωμά της και σε διάλογο με την πρακτική ή καλύτερα με τις πράξεις ζωγραφικής της, η Ελένη Τωμαδάκη γράφει πως: «Κάθε πινελιά σηματοδοτεί αποφάσεις που απαντούν σε ερωτήματα. Ερωτήματα που αφορούν το μέσο, τα όρια του μέσου, τα όρια του εαυτού». Το σημείωμα αυτό μού το έστειλε γραμμένο στα αγγλικά και η λέξη stroke, αυτή που τώρα μετέφρασα ως πινελιά, ήταν αυτή που εκείνη τη στιγμή αντιλήφθηκα ως χάδι. Σκέφτηκα, γιατί χάδι; Ποιος στην
ιστορία ονόμασε αυτήν την κατά τα άλλα απότομη και τραχιά ή επιθετική σχεδόν χειρονομία χάδι; Πώς μία κίνηση τόσο ενστικτώδης ή πρωτόγονη μπορεί να ιδωθεί ή να λεκτικοποιηθεί σαν κάτι τρυφερό, αγαπημένο, μητρικό;

Και όμως, σε αυτό το νέο σώμα δουλειάς, που αποτελείται από μια σειρά ζωγραφικών έργων και μαζί τους από λέξεις άναρθρες και ήχους παράλογους, η Τωμαδάκη καταφέρνει να αναπαραστήσει και να θεσπίσει την ουσία αυτής της λέξης μέσα από τις αντιθέσεις της. Υπάρχει κάτι που στα πρόσφατα σχέδιά της, κάποτε ρεαλιστικά, πια θρυμματισμένα, θολά ή πεισματικά ξεθωριασμένα, και έπειτα ακονισμένα, σκοτεινά, σε παύση, γεννήθηκε από αυτό το χάδι. Και μέσα σε αυτό ακριβώς το οξύμωρο άγγιγμα, μέσα στους πόνους, στις επιθυμίες του ή και στα δυο, η Τωμαδάκη μάς συστήνει στη δική της αποσπασματική αφήγηση, παράλληλη με κάθε όριο. Οι ζωγραφικές της χειρονομίες ερευνούν τόσο την έννοια όσο και τα πρόσημα αυτής της φοβισμένης ή ατρόμητης οριακής γραμμής, με πολλαπλούς και σύνθετους τρόπους. Τα έργα της μιλούν για την διστακτικότητα και το χάος, αρπάζουν το κενό, ακολουθούν το χάσμα, ισχυροποιούνται όταν προστατεύονται, ανάβουν και λάμπουν όταν είναι ασφαλή. Τα όρια του μέσου της εκτείνονται, ακολουθώντας τους ρυθμούς του εαυτού της. Η σωματική της χειρονομία μετατρέπεται σε υπόσχεση, σε μια διαλυμένη, επιτελεστική δέσμευση με κάθε είδους ανατροπή, με κάθε είδους σύγκρουση.

Στο νέο αυτό σώμα δουλειάς της που παρουσιάζεται στην ατομική της έκθεση «Ααααα,αα», η Τωμαδάκη δημιουργεί έναν κόσμο, ένα σύμπαν στο οποίο εμμονικά μπορεί να καταστρέφει αυτό που κάποτε έμοιαζε οριοθετημένο και περιφραγμένο, με μόνο της σκοπό να επιτρέψει το μεγάλωμά του. Και στη διαδικασία αυτή, αντιστέκεται στον χρόνο και υπερβαίνει τον χώρο, προδίδει την εικόνα ως ενιαίο σώμα, υποκύπτοντας στις προσταγές των χαλασμάτων της. Χάνεται και επίμονα πάλι βρίσκεται να καταλαμβάνει τον χώρο ανάμεσα στο αληθινό και το φαντασιακό, το απτό και το ονειρικό. Διάλεκτοι και κραυγές και ψιθυρίσματα, αστικά τοπία και άλλα, ημερολογιακά στοιχεία, πνεύματα, ζώα και ξύλα, και οι πληγές τους, πουλιά, οι φωνές τους συριστικές, όλα συμβιώνουν στα έργα της.

Τίποτα δεν είναι τόσο ασήμαντο ώστε να παραμεληθεί, τίποτα όμως και τόσο πολύτιμο που να αξίζει τον έπαινο ή τον ύμνο. Απομεινάρια, βρώμικα πανιά, ροζ και μαύρα, ιστοί αράχνης ή το φως σε όλο του το φάσμα, οι εντάσεις ανάμεσα σε αυτά, απροσδιόριστες ακόμα, στην περιφέρεια της αίσθησης, συντονίζουν αυτό που θα διεκδικήσει να βρεθεί στο επίκεντρο. Στην έκθεση «Ααααα,αα» οι ανάσες αποτελούν αναπόσπαστο κομμάτι ενός εναλλακτικού λεξιλογίου, τα συστήματα υποστήριξης γίνονται μέσα για να αντισταθούμε στους περιορισμούς του σώματος και οι εικόνες διαφεύγουν την δομή μιας εσωτερικής ή εξωτερικής αναπαράστασης, επιτρέποντας σε εμάς, θεατές, ακροατές, παρόντες να βρούμε τα δικά μας νοήματα ή ατέρμονα σχήματα. Και μέσα από τις συνεχώς μεταβαλλόμενες ή ανταγωνιστικές σχέσεις ανάμεσα στο ήμερο και το διαταραγμένο, τα πράγματα βρίσκουν μια τάξη άλλη, κατοικούν στο σημείο αυτό που ποτέ δεν τελειώνει, εκεί όπου το λυρικό υπάρχει μόνο μέσα από τα σπασίματα μιας κακοφωνίας.

Η Ελένη Τωμαδάκη είναι καλλιτέχνιδα με έδρα την Αθήνα. Αποφοίτησε από το Royal College of Art (Λονδίνο, 2019) και της έχει απονεμηθεί το βραβείο του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος από την ARTWORKS (Ελλάδα, 2021). Ήταν μία από τους 30 φιναλίστ του βραβείου CIRCA 2024, με το έργο της να προβάλλεται στο Piccadilly Lights screen του Piccadilly Circus (Λονδίνο, 2024). Συμμετείχε στο πρόγραμμα φιλοξενίας καλλιτεχνών Mountain School of Arts, με διοργανωτή τον Piero Golia (Λος Άντζελες, 2023). Έχει προβάλλει και παρουσιάσει έργα της σε χώρους τέχνης και ιδρύματα σε όλο τον κόσμο, όπως το ICA London, Tate St Ives, Gasworks London, South London Gallery, Horse and Pony Berlin, Institute of Fine Arts Toulouse, Uppsala Konst Museum, The Rencontres Internationales Paris/Berlin, το Oscar-qualifying Cinanima International Animation Festival. Ομαδικές εκθέσεις στην Ελλάδα που έχει συμμετάσχει πρόσφατα περιλαμβάνουν το Touching Faultlines σε επιμέλεια τουΠάνου Γιαννικόπουλου και της Αγγελικής Τζωρτζακάκη στο Αρχαίο Θέατρο Γόρτυνας (Κρήτη, 2024) και το Outraged By Pleasure σε επιμέλεια της Νάντιας Αργυροπούλου στο κτίριο Nobel (Αθήνα 2024).

Το CYPHER είναι μια ανεξάρτητη γκαλερί που ιδρύθηκε το 2024 από την Ισαβέλλα Κλαδάκη και είναι αφιερωμένη στην εξερεύνηση της σύγχρονης τέχνης μέσω της προώθησης ανερχόμενων καλλιτεχνών.

«Ααααα,αα»: Ατομική έκθεση της Ελένης Τωμαδάκη στο CYPHER
σε επιμέλεια της Ιωάννας Γερακίδη
17.01 – 28.02.2025
Εγκαίνια:
17.01.2025, 19:00-22:00
Live act Eleni & Jeph Vanger, 20:00
Ώρες λειτουργίας:
Πεμ-Παρ 18:00-21:00, Σαβ-Κυρ 12:00-16:00, και κατόπιν ραντεβού
CYPHER – Λευκάδος 1, Kυψέλη
cypherathens.com

*Η Ιωάννα Γερακίδη είναι SNF ARTWORKS Fellow (2021) στο πεδίο της επιμέλειας και η Ελένη Τομαδάκη SNF ARTWORKS Fellow (2021) στο πεδίο των εικαστικών τεχνών.